‘Gato em um telhado de zinco quente’ alimentado menos por paixão do que por melodrama de novela
Cascatas de musgo espanhol de escadas traiçoeiras, colunas em ruínas e venezianas quebradas; os gritos lúdicos de crianças invisíveis são reproduzidos em um timbre espectral. A diretora Marcia Milgrom Dodge e sua equipe de design imbuem o novo renascimento do Drury Lane Theatre do melodrama de Tennessee Williams de 1955, Gato em um telhado de zinco quente, com enfeites de impermanência e decadência.
‘Gato em telhado de zinco quente’
★★
Quando: Até 26 de agosto
Onde: Drury Lane Theatre, 100 Drury Lane, Oakbrook Terrace
Ingressos: $ 43 - $ 58
Info: drurylanetheatre.com
Tempo de execução: 2 horas e 20 minutos, com um intervalo
A sugestão parece ser que a plantação que os personagens de Gato em um telhado de zinco quente planejam proteger - e, talvez, os costumes repressivos que os mantêm mentindo uns para os outros e para si próprios - agora são poeira no vento.
É um conceito intrigante na superfície. Infelizmente, tem o efeito indesejado de diminuir as apostas em uma jogada que é alimentada inteiramente por argumentos apaixonados e segredos lascivos. Até mesmo os atores parecem ter internalizado a mensagem: as preocupações que animam as beldades e assobiadores do sul de Williams não são tão profundas para nós hoje, e assim a produção permanece no nível da superfície.
E Gato em um telhado de zinco quente, que se passa na noite da festa de 65 anos do dono da plantação no Mississippi, Big Daddy Pollitt, não trafega tanto em ação quanto em revelações - então, se essas revelações não forem jogadas ao máximo, pode fazer para uma noite não tão quente. Entre os vários segredos e mentiras: Big Daddy (Matt DeCaro) tem câncer terminal, um diagnóstico que todos estão escondendo tanto do paciente quanto de sua ansiosa esposa, Big Mama (interpretada até 12 de agosto por Cindy Gold, sendo substituída por Janet Ulrich Brooks para o restante da execução).
O filho do menino de ouro do Big Daddy Brick (Anthony Bowden) caiu profundamente na garrafa após a recente morte do Skipper invisível, o melhor amigo de Brick que poderia querer benefícios; Brick não está dormindo com sua esposa, Maggie (Genevieve Angelson), mas ela pode ter dormido com Skipper. Maggie está desesperada para ter um filho a fim de competir pela plantação com o irmão mais velho de Brick, Gooper (Michael Milligan) e a esposa obsequiosa e excessivamente fértil de Gooper, Mae (Gail Rastorfer) - os pais daquele rebanho fantasmagórico de pessoas que ouviram, mas não viram crianças - aqui para fazer o Big Daddy fazer um último testamento, de preferência para seu benefício material.
Embora tenha rendido a Williams seu segundo Prêmio Pulitzer, Gato é uma bela novela, repleta de exposição careca, disputas interfamiliares e detalhes lascivos. Em termos de percepção psicológica ou invenção estrutural, não se sustenta em obras inovadoras como The Glass Menagerie e A Streetcar Named Desire. É tanto a Dinastia do Delta quanto uma tragédia de estilo grego.
Ainda assim, Gato em um telhado de zinco quente se sustenta, normalmente, com a força de papéis suculentos para atores. A principal delas é Maggie, a gata em um telhado de zinco quente do título (uma felina autodramatizante à espreita, ela se refere a si mesma como uma gata em um telhado de zinco quente não menos do que quatro vezes no roteiro). Embora Maggie realmente só domine o primeiro dos três atos da peça, ela é tão forte naquele confronto prolongado com Brick que tende a ser a cara da peça. Certamente esse foi o caso com Elizabeth Taylor na adaptação cinematográfica de 1958, e mesmo neste século novas grandes produções parecem surgir com a mesma frequência com que atrizes de alto nível querem chegar ao telhado (veja Ashley Judd, Anika Noni Rose e Scarlett Johansson como atração principal três revivals da Broadway em menos de uma década).
Angelson tem uma inteligência e um charme despreocupado que combinam com a confiança despreocupada que Maggie deseja projetar. Mas ela não tem a carência que necessariamente mina essa confiança para uma tensão dramática. Se Maggie realmente acreditasse que tinha nove vidas, ela não exerceria tanta energia para trazer Brick. E Angelson recebe poucos favores de Bowden, que parece jovem para o papel e tem a aparência de Brick, mas nada de sua turbulência interior. Combinado com um sotaque afetado, Bowden parece Jimmy Stewart fazendo Faulkner.
O veterano de Chicago DeCaro consegue um pouco mais de Bowden na longa luta um-a-um entre Big Daddy e Brick que constitui grande parte do ato intermediário da peça. Mas, mesmo aqui, a temperatura oscila para algum ponto abaixo da ebulição; os atores atingem o pico de frustração, em vez da necessidade insaciável de resolução, e o Big Daddy de DeCaro termina o confronto resmungando escada acima em vez de atingir um novo nervo que pode nos levar até o intervalo. Mais uma vez, o renascimento de baixa energia de Dodge combina com o design cênico de Kevin Depinet: Esta é uma peça de época, sua vitalidade potencial eclipsada por um crescimento excessivo de ervas daninhas.
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