Bernadette Peters revisita o cancioneiro que tornou famoso
O duradouro Botticelli de Bernadette Peters parece estranhamente desafiar qualquer matemática que você queira fazer, mas basta dizer que a atriz ganhou seu cartão do Actors Equity Union em janeiro de 1958 (aos nove anos) e tem trabalhado desde então - na Broadway, em filmes, na televisão e em salas de concerto.
BERNADETTE PETERS
Com a Boston Pops Esplanade Orchestra
Quando: 19:30 31 de março
Onde: Teatro Auditório, 50 E. Congresso
Ingressos: $ 35 - $ 126
Info: www.auditoriumtheatre.org
Embora Peters raramente seja vista em um palco de Chicago, atualmente ela ganhou um público totalmente novo graças à série Amazon Prime, Mozart in the Jungle, na qual ela interpreta Gloria Windsor, presidente do conselho da sempre batalhadora New York Symphony (com uma história por trás que inclui uma carreira como cantora de cabaré). Ela também tem um papel recorrente em The Good Fight, (que é transmitido pela CBS All Access), no qual ela desempenha o papel recorrente de Lenore Rindell, uma brilhante gênio financeiro com fortes raízes de classe trabalhadora que faz parte de uma primeira família não oficial de Chicago , e a mãe de um advogado neófito.
Tudo isso torna a chegada da atriz para um evento de apenas uma noite - 31 de março no Auditorium Theatre (sua primeira apresentação em Chicago em mais de uma década e sua estreia no próprio Auditório) - um motivo para comemorar. Como parte de uma turnê por sete cidades, Peters será acompanhada pela Boston Pops Esplanade Orchestra para um programa liderado pelo maestro Keith Lockhart.
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Na primeira metade do programa, os Pops prestarão homenagem a George Gershwin, com uma estreia mundial de uma reconstrução da versão jazzística de Paul Whiteman de An American in Paris de Gershwin, e uma orquestração original raramente ouvida de Rapsódia em Azul. Peters subirá ao palco para a segunda metade do show para cantar os sucessos da Broadway que ela tornou famosos, junto com outros padrões do Great American Songbook.
Questionado se os shows na televisão e em salas de concerto são menos cansativos do que o teste de resistência de oito shows por semana, que é um papel principal em um musical da Broadway, Peters disse: Eu realmente gosto da consistência de uma apresentação na Broadway, onde você pode ir cada vez mais fundo quanto mais você faz o show, e ao mesmo tempo você pode ser mais espontâneo. Agora, estou fazendo de tudo um pouco, e com a televisão você tem que aprender um novo diálogo e como fazer as coisas muito rapidamente. Às vezes você só tem um dia para descobrir tudo, então estou muito feliz por ter uma escrita tão boa em ambos os programas.
A grande chance de Peters como adulto veio em 1968, com a produção Off Broadway de Dames at Sea, uma paródia dos musicais dos anos 1930. De lá, ela mudou-se rapidamente para a Broadway, estrelando La Strada (um musical de 1969 baseado no filme de Fellini que fechou rapidamente, mas certamente deveria ser reexaminado por uma companhia de Chicago), e então interpretando Hildy em uma produção de 1971 de Bernstein's On the Town, pelo qual recebeu sua primeira indicação ao Tony. Ela recebeu uma segunda indicação por seu trabalho no musical de 1974, Mack and Mabel. E então foi para Los Angeles, onde estrelou filmes como The Jerk e Pennies from Heaven, estrelando ambos com Steve Martin (eles foram um sucesso por um bom tempo), bem como a versão cinematográfica de Annie e Alice de Woody Allen.
Mas a Broadway era o reduto de Peters e, ao criar o papel de Dot / Marie na obra-prima de Stephen Sondheim-James Lapine de 1984, Sunday in the Park With George, ela se tornou uma espécie de ícone de Sondheim. Foi apenas três anos depois que ela colocou sua marca em outro papel de Sondheim, interpretando o papel da Bruxa em seu mash-up de conto de fadas, Into the Woods.
Ao longo do caminho, Peters ganhou elogios na estreia nos Estados Unidos em 1985 de Song and Dance de Andrew Lloyd Webber (pelo qual ela recebeu seu primeiro prêmio Tony Musical), e por seu trabalho em remontagens da Broadway de Annie Get Your Gun (1999), Gypsy (2004) e Follies (2011).
Então, qual é a chave para montar um programa de concerto de sucesso?
Você apenas tem que escolher músicas maravilhosas, disse Peters. Músicas como ‘No One is Alone’ e ‘Children Will Listen’ de ‘Into the Woods’ e ‘With So Little to Be Sure Of’ [do musical menos familiar de Sondheim, Anyone Can Whistle]. Há tanta negatividade no mundo, e essas músicas me lembram - e ao público também - de ser grato e me concentrar nas coisas importantes da vida.
Sei que meu papel é entreter e, se possível, ser edificante, disse Peters. Mas eu gosto do dramático também, e para isso há 'Losing My Mind' [a música tocante de Sondheim do Follies].
Há também sua versão legal e sensual de Come On a My House, a canção de 1939 de Ross Bagdasarian e William Saroyan que ficou famosa por Rosemary Clooney. A apresentação de Peters foi recentemente apresentada em um episódio de Mozart in the Jungle, no qual Gloria, se apresentando em um clube com um nome falso, testa as águas em um microfone aberto (está disponível para download na Amazon).
Com este concerto, tenho muita sorte de ter o apoio do Boston Pops, que toca como ninguém, disse Peters, que também depende de seu diretor musical e pianista dos últimos 30 anos, Marvin Laird. Eu trabalhei com uma banda de três e 12 membros, mas há algo sobre ouvir o som profundo, completo e rico de uma grande orquestra atrás de você. E Keith [Lockhart] é ótimo em me seguir cuidadosamente porque estou muito no momento, e as coisas podem mudar, mas ele também tem que controlar aquele grande grupo de músicos.
Quanto a qualquer novo material surpreendente em seu show no Auditorium (talvez algo cantado pelas irmãs Schulyer em Hamilton), Peters disse que ela não seria a pessoa certa para fazer rap.
Mas, eu sou um grande fã da música de Sting - eu realmente amo suas primeiras coisas - e é algo que eu devo olhar. E eu amo as músicas de Phil Ochs [o cantor de protesto americano dos anos 1960 e 70], embora isso ainda não esteja na série.
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