Tudo que o céu permite: uma biografia de Rock Hudson (Harper), de Mark Griffin
Se Rock Hudson não tivesse morrido de AIDS em 1985, ele poderia ser mais lembrado como o mais bem-sucedido das estrelas masculinas do pós-guerra que entrou no cinema apenas pela aparência. Ele permaneceu na tela por décadas por causa de uma simpatia que não pode ser aprendida ou fabricada.
Em vez disso, Hudson se tornou a primeira celebridade a reconhecer que sofria de uma doença misteriosa que parecia atingir os gays. O segredo sexual com potencial para encerrar a carreira que ele protegeu foi praticamente confirmado nos últimos meses de sua vida.
A biografia perceptiva e simpática de Mark Griffin, All That Heaven Allows, dá a Hudson, tanto a estrela de cinema quanto o homem, o tipo de reavaliação que só o tempo pode permitir. Ele melhorou como ator, mas nunca perdeu o medo de que os cinéfilos descobrissem que seu protagonista ideal estava apenas interpretando um papel.
Embora precisasse de tempo e experiência para aprimorar seu ofício, fingir para as câmeras era fácil para o bonito Roy Fitzgerald, nascido em Illinois. Fugir da realidade no cinema Winnetka era uma obrigação para o menino com uma mãe superprotetora e dominadora, um pai que abandonou a família e um padrasto que o espancou. Amigos de infância lembravam de Roy por muitas das mesmas qualidades que o tornavam o favorito entre outros atores e equipes de filmagem: diligência, generosidade, charme descontraído e espírito amante da diversão.
Viver uma vida enrustida e tentar sobreviver como ator só aumentou suas inseguranças. Com seu novo nome, Hudson apareceu em mais de duas dúzias de filmes sob contrato com a Universal entre 1948 e 1954. Ansioso por aprender, ele floresceu sob a direção de Douglas Sirk, cujos românticos cantores de lágrimas Magnificent Obsession (1954) e All That Heaven Allows (1955) ) transformou Hudson em um galã aos 30.
Com o épico de enorme sucesso Giant (1956), Hudson foi um ator indicado ao Oscar e logo a estrela mais popular de Hollywood. Dramas de rotina se seguiram até Pillow Talk com Doris Day, de 1959, revelar o talento de Hudson para a comédia leve. Ele permaneceu um favorito do público por vários anos, apesar dos filmes indistintos. Imagine o que poderia ter acontecido se a Universal tivesse seguido seu plano original de escalar Hudson como o advogado Atticus Finch em To Kill a Mockingbird.
Durante todo o tempo, Hudson viveu e amou nas profundezas. Um casamento falso na época do Gigante reprimiu a fofoca por um tempo. Publicamente, ele jogou junto com a imagem da revista de fãs do solteiro feliz, embora solitário, tentando encontrar a mulher certa, quando na verdade ele estava tentando encontrar o homem certo. Promiscuidade, bem como relacionamentos significativos, marcaram sua vida privada. Se Hudson fosse uma estrela hétero, ele poderia ter se casado várias vezes e ser invejado como mulherengo.
Griffin sugere que as melhores performances de Hudson - o clássico paranóia Seconds (1966) sendo um exemplo - vieram com papéis nos quais ele poderia se identificar com a turbulência interna de um personagem. Sabiamente, o escritor explora os filmes e programas de TV de Hudson sem tentar torná-los mais do que realmente eram - entretenimentos geralmente medianos pontuados por sucessos ocasionais e muitos, muitos erros. (McMillan & Wife da TV ressuscitou sua carreira decadente na década de 1970.) Como a maioria das outras estrelas envelhecidas, Hudson lutou para encontrar bons papéis conforme as rugas apareciam. O álcool e os cigarros afetaram sua saúde muito antes do diagnóstico de AIDS.
Dada a intensa homofobia de sua geração e a caça às bruxas comunista na década de 1950, que arruinou tantas carreiras, é compreensível que Hudson não quisesse arriscar tudo como um pioneiro dos direitos gays. Mas ele foi indiscreto o suficiente para que seu segredo fosse amplamente conhecido ou presumido em Hollywood e em outros lugares (os arquivos do FBI e da polícia sugerem isso). Ele ocasionalmente ouvia epítetos gays serem lançados em seu caminho, mesmo quando compareceu à estréia de Ice Station Zebra em Los Angeles (1968).
As entrevistas e correspondência de Griffin com muitas das co-estrelas de Hudson - entre elas Doris Day e Carol Burnett - e muitos de seus amantes mostram como eles eram protetores de seu amigo afetuoso e leal. Se ele tivesse vivido até o século seguinte, o menino abandonado e abusado de Winnetka poderia ter descoberto um público pronto para torcer para que ele fosse quem realmente era.
DOUGLASS K. DANIEL, Associated Press
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