O 'quebra-nozes' reimaginado do Joffrey Ballet continua a deslumbrar e encantar
Ancorando a produção está a trilha sonora atemporal e evocativa de Tchaikovsky, que é efetivamente animada pelo diretor musical de Joffrey, Scott Speck, e pela Orquestra Filarmônica de Chicago.
O Joffrey Ballet revelou uma versão ousada nova centrada em Chicago de O Quebra-Nozes em 2016, movendo a ação para cinco meses antes da Exposição Mundial Colombiana em 1893 - um grande momento transformador na história da cidade.
O trabalho do famoso coreógrafo Christopher Wheeldon provou ser um sucesso imediato com o público, mas a grande questão era se ficaria bem. Coros repetidos de aplausos deixaram claro na noite de sábado no Auditorium Theatre que a resposta é um retumbante sim.
Em 29 de dezembro, a produção de retorno sai tão nova, inventiva e divertida como sempre, com seis elencos rotativos de 93 dançarinos em cada apresentação, incluindo 50 crianças dos programas de treinamento da empresa.
Quando: Até 29 de dezembro
Onde: Auditorium Theatre, 50 E. Ida B. Wells Drive
Ingressos: $ 35- $ 200
Info: j offrey.org
A produção está virtualmente inalterada em relação a 2016, exceto pela adição da Worker Girl na cena da festa do Ato 1, um personagem criado por meio do programa adaptativo de Joffrey para alunos com diversas habilidades de movimento. Este ano, o papel alterna entre Emma Lookatch e Larke Johnson.
Talvez para consternação de alguns tradicionalistas estritos, esta produção reinventada de O Quebra-Nozes não contém Reino dos Doces e nem Fada da Ameixa; ela foi transformada na Rainha da Bela. Herr Drosselmeyer, o estranho cavalheiro que normalmente alimenta os encantos do balé, tornou-se o onipresente Grande Empresário da Feira. Reformulando o balé em uma luz mais realista, a cena da festa não se passa em uma opulenta mansão vitoriana, mas nos confins espartanos de uma cabana ou no terreno de construção da feira. É ocupada por uma mãe viúva, que esculpe a imagem central da feira, a Estátua da República, e seus filhos - Franz e Marie.
Chegam as famílias dos trabalhadores imigrantes da feira para uma festa de Natal e depois, enquanto Maria adormece, tudo o que se esperava acontece com a ajuda do empresário. Isso inclui a árvore de Natal parecida com Charlie Brown da família crescendo até um tamanho gigantesco e a boneca quebra-nozes de Marie se transformando em um belo príncipe que a acompanha em uma jornada fantástica.
Nesta narrativa com toque de Chicago, a realidade da feira mundial e o faz-de-conta da história se misturam. E as projeções elegantes e de alta tecnologia no design cênico de Julian Crouch são bem equilibradas por efeitos de baixa tecnologia como o teatro de sombras antiquado na cena da festa e os deliciosos (embora um pouco assustadores) ratos fantoches correndo.
Ancorando tudo está a partitura atemporal, evocativa e, claro, inalterada de Tchaikovsky, que é efetivamente animada pelo diretor musical de Joffrey, Scott Speck, e pela Orquestra Filarmônica de Chicago.
Wheeldon optou não por ostentação ou inovação radical, mas por uma coreografia clara e eficiente que mantém o sabor clássico do balé, especialmente na bela cena de neve, e impulsiona a ação para frente de maneira inteligente.
Em vez do habitual grand pas de deux (um dueto estendido com várias partes) no Ato 2, a Rainha da Feira e o Impresário executam um dueto em escala mais modesta, bonito e bem trabalhado, mas não excessivamente vistoso. Foi apresentado de forma convincente na noite de sábado por April Daly e Fabrice Calmels, que provou ser uma presença carismática durante toda a noite.
Jeraldine Mendoza e Dylan Gutierrez habilmente realizaram o dueto mais marcante do balé, que é indiscutivelmente o sensual divertissement árabe no Ato 2, com seus movimentos de braço ondulantes e às vezes entrelaçados e poses geométricas.
Também merecedores de menção foram Anais Bueno, um dançarino fluido e ágil que transmitiu habilmente o espanto infantil de Marie, e Greig Matthews, que, embora não especialmente acrobático, provou ser um bom partido como Príncipe Pedro.
O que quer que seja perdido é mais do que compensado pelo que é ganho nesta transformação altamente original de O Quebra-Nozes, que continua a revigorar a magia e a maravilha deste balé cativante de 127 anos.
Kyle MacMillan é um escritor freelance local.
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