A bordo de um navio de tolos, ‘Anything Goes’ oferece uma marca d'água musical
Há um motivo pelo qual as músicas de Cole Porter são frequentemente chamadas de padrões. O compositor-letrista estabeleceu uma referência duradoura com suas melodias de show, não mais do que em seu musical de 1934 Anything Goes. A trilha sonora da história de travessuras em alto mar inclui um bando de delícias da velha escola, incluindo o messiânico celeiro Blow, Gabriel, Blow, a caprichosamente romântica It’s De-lovely e a melodia do título imparável.
O revival de Anything Goes do tamanho da Broadway da Music Theatre Works faz um bom trabalho ao entregar essa trilha sonora deliciosa. Dirigido por Rudy Hogenmiller com direção musical do maestro Roger L. Bingaman, a produção extravagante parece e soa muito bem. Mas nem mesmo a orquestra de 16 pessoas de Bingaman pode abafar um libreto que envelheceu mal.
O livro original (por P.G. Wodehouse, Guy Bolton, Howard Lindsay e Russel Crouse) foi revisado pelo menos três vezes. Hogenmiller usa a versão de Timothy Crouse e John Weidman. Apesar das atualizações, o diálogo contém alguns momentos que valem a pena. Por exemplo: Os solitários personagens asiáticos são recém-convertidos ao cristianismo, que é interpretada como uma subtrama amplamente cômica. A salvação deles não para com Jesus. Os asiáticos (nenhuma proveniência é fornecida) sorriem e acenam com a cabeça quando informados que eles devem substituir os pauzinhos e os riquixás por garfos e carros.
'Qualquer coisa serve'
★★★
Quando: Até 26 de agosto
Onde: Music Theatre Works at Cahn Auditorium, 600 Emerson St., Evanston
Ingressos: $ 34- $ 96 (metade do preço para menores de 25 anos)
Info: www.MusicTheaterWorks.com
Tempo de execução: 2 horas, 45 minutos, com um intervalo
Ou imagine a cena em que um magnata de Wall Street viciado em álcool corteja por engano um marinheiro (homem). Quando o homem rico percebe seu erro, ele fica horrorizado. Agir acidentalmente como gay, ao que parece, é motivo de vergonha e alarme, ambos interpretados como uma comédia geral.
Finalmente, três das quatro personagens femininas são estereótipos da laia mais preguiçosa e redutora. Há a raposa louca por homens, a doce garota da porta ao lado e a megera histérica de certa idade. A exceção para salvar o show é - felizmente - a protagonista, Reno Sweeney. Um cantor de boate com uma presença incandescente e um sagacidade de navalha, o personagem de Reno quase sozinho mantém Anything Goes à tona.
Reno da MTW é Erica Evans, uma potência do início ao fim. Evans é uma mistura potente de Jayne Mansfield, Lucille Ball, Cyd Charisse e Lauren Bacall. Ela tem pernas há dias, o que faz com que o coreógrafo Clayton Cross 'Ziegfeld Follies-encontra-vaudeville-encontra-as danças clássicas de Fred e Ginger deslumbram.
Evans tem uma voz e uma presença dignas do papel. Seu Golpe, Gabriel, Golpe é uma alegria não adulterada e sensual o suficiente para fazer um bispo chutar uma janela de vidro manchado. Sua entrega do empilhamento Anything Goes tem o estouro e efervescente do espumante da prateleira superior sendo engolido em quantidades fabulosamente imprudentes. Evans faz com que tudo pareça sem esforço, como se dar um chute do joelho no nariz e acertar a tecla por algumas centenas de compassos consecutivos não exigisse mais esforço do que pedir um sanduíche de salada de ovo.
O enredo leve é mais cabeça de pássaro do que um bando de gaivotas. É basicamente uma desculpa para mostrar a música e a coreografia. As travessuras neste navio de tolos giram em torno da beleza americana Hope Harcourt (uma doce e alegre Lexis Danca) e do lutador de bolsa Billy Crocker (um zeloso Ken Singleton). Billy ama Hope e vice-versa. Infelizmente, Hope está prometida a Lord Evelyn Oakleigh (Maxwell DeTogne, um comediante físico com pernas de borracha cuja destreza para o tango satírico corresponde ao seu dom para entregar os malapropismos infinitamente divertidos de Lord Oakleigh). O casamento está acontecendo apenas para que a fortuna da família Oakleigh possa salvar da penúria os Harcourts atingidos pela Depressão. (O pai de Hope pulou de um prédio após o acidente de Wall Street. O suicídio é usado como piada.)
Também a bordo: Um gangster menor chamado Moonface Martin (Brian Zane, quase tão ameaçador quanto um Stradivarius), sua idiota Erma (Kayla Boye, uma sedutora de voz estridente), a mãe de Hope (Liz Norton, mais estridente que uma banshee na maré alta) , o perpétuo magnata de Wall Street Elisha Whitney (Rick Rapp, habilmente escalonando a linha tênue entre bêbado desagradável e bêbado charmoso) e um bando de marinheiros atrevidos e dançarinas saltitantes. O conjunto luta contra o tempo e o assalto. Pedaços que poderiam ser engraçados, tornando-se lentos e / ou extravagantes.
Ainda assim, a produção parece e soa incrível. Os vestidos glamorosos do figurinista Alex Weinzierl caem como se fossem feitos sob medida de Savile Row e criados por alfaiates usando pedras preciosas derretidas em vez de tecido. O comando de Bingaman de sua orquestra de 16 instrumentos é impecável. A rica complexidade da partitura brilha com uma exuberância que você simplesmente não ouvirá quando for tocada pelos combos simplificados preferidos pela maioria dos teatros musicais locais.
O resultado? Evans é fabuloso. O mesmo vale para a orquestra, a coreografia e o figurino. O libreto, nem tanto. Mas você poderia fazer pior do que zarpar com Reno Sweeney. Mesmo quando o mar fica agitado.
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