Dança em alta velocidade bem no alvo em ‘Bullets Over Broadway’
Acontece perto do final do primeiro ato de Bullets Over Broadway, o espetacular comédia musical fabulosamente antiquada que Woody Allen adaptou de seu sucesso de 1994, o filme mundial de gangsters-meet-theatre de 1994, escrito com Douglas McGrath. É quando um bando de Noo Yawk - gangsters com sotaque, vestidos com ternos e chapéus de carvão, começam a dançar Tain't Nobody's Bizness If I Do, um dos quase vinte clássicos do songbook americano do período (décadas de 1920 e 30) que compõem a trilha sonora do show .
‘BULLETS OVER BROADWAY’
Altamente recomendado
Quando: Até 1 de maio
Onde: PrivateBank Theatre, 18 W. Monroe
Ingressos: $ 19 - $ 85
Info: (800) 775-2000; www.BroadwayInChicago.com
Tempo de execução: 2 horas e 30 minutos, s com um intervalo
É claro que a informação crucial que você deve ter aqui é que o diretor-coreógrafo deste show contagiante, maluco, de arte sexual e moral é Susan Stroman - o gênio cinético e vencedor do Tony Award por trás de sucessos da Broadway como The Producers e Louco por você. (Jeff Whiting e Clare Cook recriaram seu trabalho aqui.) E quando Stroman coreografa um número, ela não fica brincando, assim como quando ela dirige uma cena e a coisa toda parece girar em estacas. Neste caso, ela coloca os homens girando ao redor do palco em um espetáculo de sapateado prolongado que cria uma sensação de euforia selvagem e sem fôlego. E na terça à noite, quando a companhia do show abriu para uma corrida no PrivateBank Theatre, o público irrompeu no tipo de ovação constante que você raramente ouve em qualquer número de dança, mesmo em West Side Story.
Francamente, se este fosse o único momento maravilhoso em Bullets Over Broadway, seria o suficiente para mandar você para casa feliz. Mas há uma grande quantidade deles enquanto Allen gira uma história com acenos para programas como Born Yesterday, Guys and Dolls e 42nd Street. De uma linha de coro de garotas com as pernas mais bonitas e sincronizadas deste lado das Rockettes (Mary Callahan, Elizabeth Dugas, Carissa Fiorillo, Lainee Hunter, Corinne Munsch, Kaylee Olsen e Lexie Plath), para uma reunião de personagens tradicionais, para dançar gangsters que são além do sensacionalismo e devem ser nomeados (Jake Corcoran, Patrick Graver, Andrew Hendrick, Justin Jutras, Conor McGiffin, Brian Martin, Joey Ortolani e Ian Saunders), Bullets Over Broadway (com um elenco não Equity que supera a maioria dos As empresas de capital que passam por aqui), geram energia giroscópica ininterrupta e risos.
A coisa toda é posta em movimento quando o lutador, dramaturgo hiperintelectual David Shayne (Michael Williams, um cantor morto do editor David Remnick da New Yorker, cujo estado de pânico perpétuo é uma dança em si), decide vender sua alma a fim de ter sua peça inovadora produzida na Broadway. O acordo? Elenco Olive Neal (Jemma Jane, uma dançarina cômica sensacional), a namorada sexy, exigente e sem talento do chefão da máfia Nick Valenti (Michael Corvino), em um pequeno papel, em troca de Valenti financiar a peça. Recrutada para o papel principal está a veterana atriz / artista Helen Sinclair (Emma Stratton, uma mistura de Jessica Lange e Maggie Smith, com uma voz de faixa sólida). Uma diva glam que não faz sucesso há várias temporadas, ela é toda afetada e tem um gosto sério por álcool.
A peça de Shayne acabou sendo bastante inerte. Mas o guarda-costas gangsterland de Olive, Cheech (Jeff Brooks, que facilmente rouba o show com seus comentários impassíveis), senta-se nos ensaios e acaba por ser não apenas um crítico crackerjack (as pessoas não falam assim, ele diz a David), mas um dramaturgo natural de Damon Runyon. E antes que alguém perceba o que está acontecendo, ele está alimentando David com uma reescrita do roteiro que é cheia de vida e, no final das contas, se torna um grande sucesso. Além do mais, Cheech não deixará ninguém estragar o que ele agora percebe que é seu Criação da Broadway e é a pobre Olive quem paga o preço por seu ego dilatado. David fica crivado de culpa sobre sua autoria, bem como o fato de ter dispensado sem cerimônia sua namorada, Ellen (Hannah Rose DeFlumeri, uma ótima atriz com uma voz adorável) por Helen.
Enquanto isso, Olive é perseguida pelo veterano protagonista Warner Purcell (Bradley Allan Zarr no campo elevado), cujo distúrbio alimentar o transforma em um dirigível, e a atriz Eden Brent (Rachel Bahler) adiciona mais campismo junto com seu cão de estimação.
Os sets de Jason Ardizzone-West são mínimos, mas de alto impacto. Mas são as inúmeras fantasias de outro mundo de William Ivey Long (de cuecas do carregador a roupas de tigre maluco) que ganham os aplausos. E em um momento em que se fala muito sobre como o Tony Award para design de som ainda não foi restabelecido, Shannon Slaton demonstra exatamente como a audibilidade perfeita funciona, com a direção musical de Robbie Cowan de uma banda de swing entre os beneficiários deste show que é habilmente e divertidamente entrelaçados com clássicos como Let's Misbehave, Estou Sentado no Topo do Mundo, Runnin 'Wild e, sim, Eu Quero um Cachorro-Quente para Meu Roll.
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