‘Ma Rainey’s Black Bottom’: o último e melhor trabalho de Chadwick Boseman em uma peça de época perfeitamente construída
Viola Davis carrega o dia no papel-título da adaptação da peça de Chicago, digna de um Oscar da Netflix, de August Wilson.
O cartão de título diz Chicago, Illinois, e a placa acima da escada que leva à parada do trem elevado diz S. Halsted St, e o ano é 1927. Um homem negro bonito e magro em um terno risca de giz e tamanho único Fedora muito grande observa os arredores, um cigarro pendurado em sua boca, e ele positivamente sorri de alegria quando duas jovens passam correndo por ele, tagarelando e alheias à sua presença.
Netflix apresenta filme dirigido por George C. Wolfe, escrito por August Wilson e adaptado para o cinema por Ruben Santiago-Hudson. Classificação R (para linguagem, algum conteúdo sexual e violência breve). Tempo de execução: 94 minutos. Disponível sexta-feira no Netflix.
Ei, ei, bom dia Chicago! o homem diz, tanto para si mesmo quanto para as mulheres - e então ele dispara pela rua porque um par de sapatos cor de mostarda chamativo chamou sua atenção, e ele VAI usar esses sapatos em um piscar de olhos.
Chadwick Boseman interpreta o homem com ímpeto em seus passos - um trompetista muito talentoso e fanfarrão chamado Levee - em Black Bottom de Ma Rainey, que acabou sendo o último papel de Boseman no filme antes de falecer em agosto passado. É impossível deixar totalmente de lado essa trágica realidade ao assistir a adaptação de George C. Wolfe digna de um Oscar da peça de August Wilson de 1982, mas quando Boseman receber postumamente a indicação de melhor ator, será difícil imaginar que alguém que realmente viu a performance vai acreditar o elogio foi impulsionado pelo sentimento. Este trabalho se destaca como o melhor da carreira de Boseman e uma das performances mais transcendentes do ano. Se Levee está falando mal de seus colegas de banda mais velhos e tradicionais, comandando o palco e o estúdio de gravação, brincando com fogo ao seduzir a única mulher que ele deveria estar deixando sozinho ou explodindo em um monólogo cru e abrasador sobre uma tragédia de infância que o machucou muito alma, Boseman está no comando absoluto de seu caráter. É uma coisa linda, triste, maravilhosa e agridoce de se ver.
É uma pena que Pittsburgh tenha sido escolhido para substituir Chicago dos anos 1920 em Black Bottom, mas dado que esta é uma adaptação de uma peça de teatro e a grande parte da história transpira ao longo de uma tarde e noite em um estúdio de gravação, podemos ir com isso. O diretor Wolfe e a equipe de produção recriaram um lindo visual de uma peça de época, e o diretor de fotografia Tobias A. Schliessler move sua câmera de maneira suave e firme, sabiamente permitindo as palavras de August Wilson (com uma adaptação do roteiro de Ruben Santiago-Hudson ) e as performances indeléveis de Boseman e uma inesquecivelmente poderosa Viola Davis para levar o dia - com a ajuda considerável do brilhante elenco de apoio.
Davis 'Ma Rainey é uma tempestade de talento vocal único, presença de encher a sala e comportamento de diva de nível superior que está ciente do poder que exerce como uma estrela popular e influente, mas igualmente ciente de sua posição como uma mulher negra fazendo discos para brancos executivos que ganharão muito mais dinheiro com sua voz do que ela jamais ganhará. Depois de uma apresentação de abertura deslumbrante em um show em uma barraca da Geórgia, onde Ma Rainey em toda sua maquiagem pesada e glória de dentes de ouro derrubam a casa, a ação muda para aquele estúdio de gravação em Chicago, onde o líder da banda e trombonista de Ma, Cutler (Colman Domingo) , o pianista Toledo (Glynn Turman) e o baixista Slow Drag (Michael Potts) aguardam a chegada do eternamente atrasado Levee e, claro, da própria estrela, que aparecerá quando estiver bem e pronta, sem dar a mínima para as preocupações de seu empresário de longa data Irvin (Jeremy Shamos) e o dono da gravadora Sturdyvant (Jonny Coyne), um tipo de tempo é dinheiro que está achando cada vez mais difícil mimar Ma e seus caprichos.
Recém-saído de um acidente de carro e de uma discussão acalorada na rua do lado de fora do estúdio, Ma chega com sua amante, Dussie Mae (Taylour Paige) e seu sobrinho Sylvester (Dusan Brown) a reboque, deixa claro que ela não vai cantar uma palavra até conseguir sua Coca-Cola - e, a propósito, Sylvester vai fazer a introdução falada do novo disco, embora tenha uma gagueira pronunciada. Alguém tem algum problema com isso?
Enquanto isso, em um espaço de ensaio abaixo do estúdio, Levee zomba dos músicos da velha escola por seu estilo de banda e pavoneia sobre a sala, tagarelando sobre o grupo que vai formar e as músicas que vai enviar para o aparentemente interessado executivo da gravadora Sturdyvant. Quando os veteranos zombam de Levee por puxar o saco do homem branco, Levee balança a sala em um silêncio atordoante com seu relato de uma série de eventos horríveis que destruíram sua família quando ele tinha apenas 8 anos de idade - eventos que ainda estão moldando a mentalidade de Levee quando se trata de questões de raça.
Black Bottom de Ma Rainey é pontuado por empolgantes performances musicais, mas talvez seja mais memorável por sua descrição das injustiças cotidianas sofridas pelos negros americanos na década de 1920 e nas décadas anteriores e no século seguinte. (O Toledo de Glynn Turman oferece um monólogo poderoso de parar o coração sobre como os negros são as sobras do ensopado da vida.) Banhado em tons sépia ricos que combinam perfeitamente com a época e cantarolando em 94 minutos nítidos, este é um filme quase perfeitamente construído com quase uma batida perdida.
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