‘Master Class’ aprofunda os altos e baixos emocionais de Maria Callas

Melek Ozcelik

Janet Ulrich Brooks estrela como Maria Callas em 'Master Class' no TimeLine Theatre. | Foto de Lara Goetsch



Se ela tivesse nascido algumas décadas depois, a soprano Maria Callas não estaria ensinando como na fascinante Master Class de Terrance McNally. Ela provavelmente estaria supervisionando um império de reality show: o próximo top soprano da América. Isso não é diss. Passe duas horas na sala de aula com La Divina e você verá uma mulher cuja inteligência formidável e domínio incomparável em seu campo é mais do que uma pequena Tyra Banksian. Na verdade, apague isso. É a supermodelo que é mais do que uma pequena Maria Callasian. A vontade da cantora de quebrar e refazer seus alunos é uma metodologia que será familiar para qualquer pessoa com um conhecimento superficial da Próxima Top Model da América.



'Classe mestre'

★★★

Quando: Até 9 de dezembro



Onde: Stage 773, 1225 W. Belmont

Ingressos: $ 42,50 - $ 56,50

Info: TimeLineTheatre.com



Seja qual for o seu quadro de referência, o drama de McNally é envolvente. Como a própria ópera, a encenação do TimeLine é repleta de emoções enormes. Há êxtase e agonia na Master Class, ambas em grande escala, como a forma de arte que Callas dominou dos anos 1940 ao início dos anos 1960. Com Janet Ulrich Brooks como Callas, o diretor Nick Bowling deixa o público uma mosca na parede para as três master classes da Juilliard que compõem a peça de dois atos de McNally.

A história de vida e o trauma emocional de Callas vêm à tona nas aulas como um C agudo e constante surgindo no auge emocional de uma ária. Brooks-as-Callas captura a tragédia e o triunfo improvável, expondo as lutas de Callas ao longo da vida com peso, aversão a si mesmo e ego enorme.

Gotejando diamantes no centro do palco no La Scala, Callas se tornou divino, o centro do universo, capaz de maravilhas. Brooks captura os extremos emocionais. Ela fala muito com o movimento de um pulso ou o arco de uma sobrancelha. Ela não canta na Master Class. Ela não precisa. O texto de McNally tem a profundidade da ópera. Brooks oferece o máximo de impacto.



A soprano Sharon (Keirsten Hodgens) começa sua sessão vocal com Maria Callas (Janet Ulrich Brooks) na Master Class no TimeLine Theatre. | Foto de Lara Goetsch

A soprano Sharon (Keirsten Hodgens) começa sua sessão vocal com Maria Callas (Janet Ulrich Brooks) na Master Class no TimeLine Theatre. | Foto de Lara Goetsch

Ao longo do tempo, os primeiros anos de Callas se desenrolam em monólogos de flashback que se misturam perfeitamente com as passagens de Verdi, Bellini e Cherubini. Essas passagens de desgosto e sofrimento estão repletas de pathos que podem desmoronar em bathos com uma respiração errada. Brooks permanece equilibrado o tempo todo, capturando a dor sem definhar nela.

O trio de alunos do Master Class são mariposas para a chama incandescente de Callas. O último é Sharon (Keirsten Hodgens), que passa cerca de um minuto com Callas antes de fugir para vomitar. Quando vermos Sharon em seguida, ela tirou sua armadura. O que resta é bravura e talento - cru, assustado e luminoso. Como ela fez no Marriott's Ragtime, Hodgens chega tão perto da alquimia quanto os mortais podem: ela transforma as notas em música e faz a música cantar.

O primeiro aluno de Callas, Sophie (Molly Hernandez), não teve tanto sucesso. É uma tarefa difícil: Sophie se sairá bem em um refrão em algum lugar. Ela é alguém que se mistura ao invés de iluminar o palco. Hernandez deixa isso óbvio ao mesmo tempo que faz de Sophie uma figura simpática, embora imatura.

O tenor Tony (Eric Anthony Lopez) também teve sua visão de mundo reorganizada por La Davina. Lopez faz de Tony a personificação de um homem medíocre de vinte e poucos anos, ligeiramente acima da média, que ouviu durante toda a vida que ele é especial e talentoso. Callas rapidamente o deixa cara a cara com a arrogância.

É difícil exagerar o poder que o diretor musical Doug Peck e o ator / pianista Stephen Boyer (que interpreta Manny, o acompanhante das master classes) trazem para a produção. Boyer tem o comportamento tímido e adorável de um colegial apaixonado por seu ídolo. Suas habilidades com o teclado quase desafiam qualquer descrição. Sua música Lady Macbeth (da ópera de Verdi) é um ataque de malevolência discordante. Suas canções de amor doem de saudade.

Onde McNally vacila na Master Class é a segunda palavra do título. A maestria de Callas é inconfundível. Mas, embora inspirado por uma série de aulas reais da Juilliard que Callas deu no início dos anos 1970, o Master Class é insuficiente. Como professora, Callas na peça passa a maior parte do tempo repreendendo seus alunos fascinados. Quando a aprendizagem ocorre, é apesar de sua enxurrada de insultos, não por causa deles, às vezes carecendo do conhecimento mais fundamental de seu ofício.

Ainda assim, as atuações que Bowling recebe de seu elenco são impressionantes, as histórias que contam, fascinantes. A sala de aula do cenógrafo Arnel Sancianco é simples, elegante e bonita. Varrendo arcos de madeira clara ao redor dos jogadores, um grande concerto Steinway era a única coisa no palco além de uma estante de partitura, um banquinho e (eventualmente) um apoio para os pés. O som de Andrew Hansen é um personagem - ou melhor, uma infinidade de personagens - por si só, integrando perfeitamente passagens da atuação de Callas com o domínio de Boyer em suas partituras.

No início do primeiro ato, a soprano Sophie responde ansiosamente a uma diretiva com 'Vou tentar'. A resposta de Callas é fria o suficiente para secar toda a cintura do tabaco. As pessoas não compram ingressos e saem de casa para ver os artistas experimentarem, diz Callas. Se isso é o melhor que Sophie pode fazer, ela deve considerar outra profissão.

Ninguém na produção da TimeLine está apenas tentando. Eles criaram algo lindo, preocupante e fascinante. A vida curta e brilhante de Callas está em seu centro incandescente. Os alunos em sua órbita se queimam. Mas, como o público, eles emergem da aula com uma apreciação mais profunda da arte, da beleza e da busca indescritível pela grandeza.

Catey Sullivan é uma escritora freelance local.

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