O ‘exibicionismo’ dos Rolling Stones não tem enredo, mas ainda é divertido
A nova exposição dos Rolling Stones, Exibicionismo, justifica seu nome em quase 18.000 pés quadrados de espaço no Navy Pier. A armadilha potencial de um saco de sucata em grande escala com guitarras e outros instrumentos, fantasias, arte de álbum e pôster, contratos, páginas de diário, fotos, apresentações de vídeo e fac-símiles de um apartamento sórdido e uma área de bastidores é o que permitiu aos Stones merecer tal tratamento - a música - poderia ser ofuscada pelo show.
O ‘EXPIBICIONISMO’ DE ROLLING STONES
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Quando: 15 de abril a 30 de julho
Onde: Navy Pier, Festival Hall B, 600 E. Grand
Ingressos (com carimbo de data / hora): $ 32- $ 35 para adultos, $ 25- $ 27 para estudantes, militares e idosos (mais de 65 anos); crianças menores de 6 anos, grátis. Ingressos VIP, $ 80. Grupos (1o ou mais) visita BICGroups.com
Info: StonesExhibitionism.com
As principais falhas do Exibicionismo - que abre no sábado e chega a Chicago por meio de Nova York e, originalmente, Londres - envolvem a falha em conectar certos pontos musicais, mas o que a mostra faz bem é fornecer os fundamentos artísticos para conceder as imagens tal estatura elevada. E é divertido.
Os músicos sempre gostam de falar que se trata apenas da música, diz uma placa na parede atribuída ao vocalista Mick Jagger. Não é, claro. É sobre como você veste, sua aparência, quais são suas atitudes - todas essas coisas.
Você leu esta mensagem a passos de distância dos longos corredores de fantasias que abrangem os 50 anos de carreira da banda britânica, e o que é imediatamente impressionante é que esse instinto de exibicionismo estava lá desde o início conturbado, quando os Stones estavam transformando riffs de Chuck Berry e ritmos de blues de Chicago em algo totalmente próprio. Estamos tão acostumados a ver as primeiras filmagens da banda em preto e branco que podemos não ter considerado que o público ao vivo estava sendo presenteado com Brian Jones em uma jaqueta cor de veludo em 1963 ou Charlie Watts em um terno xadrez verde-floresta da a boutique londrina Granny Takes a Trip em 1966.
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As coisas ficam mais psicodélicas, glammy e extravagante conforme a banda inaugura a era das turnês em estádios e arenas e o guitarrista Keith Richards e especialmente Jagger se vestem para garantir que os fãs no convés superior vejam suas roupas extravagantes. Você pode argumentar que os Stones nunca progrediram musicalmente além de suas canções indispensáveis de 1981, Start Me Up e Waiting on a Friend (ambos ressuscitados de antigas sessões), mas a moda continuou evoluindo, com Jagger ostentando arregalar os olhos, às vezes - roupas ridículas de designers de renome como Alexander McQueen e o parceiro de longa data da cantora, L'Wren Scott, que, antes de seu suicídio em 2014, projetou vários casacos de seda e cetim com estampas coloridas, além de uma capa de penas escura que parece adequada para Chewbacca.
A ênfase da exposição em trajes traz à mente David Bowie Is, outra extravagância interativa de rock star que o Museu de Arte Contemporânea apresentou no final de 2014 e é uma inspiração óbvia aqui. Mas as mudanças de moda de Bowie serviram como significantes de sua personalidade em constante mudança, refletidas por mudanças em suas abordagens musicais.
Os trajes de Bowie contam uma história; os Stones não. Não há como relacionar a rocha esfarrapada, enraizada e dissipada do marco dos Stones, Exile on Main Street, aos macacões de veludo idiotas que Jagger usou na turnê subsequente. Os shows eram espetáculos pelo espetáculo, com a música proporcionando a trilha sonora dançante.
Portanto, pode ser adequado que o Exibicionismo não seja apresentado como uma narrativa cronológica. A banda aproveitou os períodos de pico - como o exótico, dirigindo Aftermath (1966); o clássico trecho de 1968-72 de Beggar’s Banquet through Exile e o ressurgimento funky de Some Girls (1978) - mas fez música dos Rolling Stones do começo ao fim.
Os primeiros dias são mais notavelmente representados na recriação de um apartamento sujo em Chelsea compartilhado por Jagger, Richards, Jones e outro amigo e cheio de garrafas Watneys Red Ale, xícaras de café, pontas de cigarro, meias perdidas, discos Muddy Waters e Chuck Berry e sujos placas (tantos pratos!) cobrindo quase todas as superfícies sujas. É divertido imaginar esses futuros usuários de jaqueta de veludo vivendo em tal miséria, embora a exposição não nos ensine como eles passaram de um lugar para o outro.
Este é o elemento que faltava: como os Stones se tornaram os Stones? Como eles começaram a escrever canções e escalar as escadas artísticas e comerciais? O que estava acontecendo quando as coisas estavam indo bem e menos bem musicalmente?
Richards cobre esse material muito bem em suas memórias de vida, e há alguns trechos de entrevistas gravados e impressos perspicazes aqui, como sua apreciação da afinação open-G em uma guitarra de madeira escura de cinco cordas ou sua explicação sobre a mudança de um corpo oco Epiphone Casino para uma Gibson Les Paul de corpo sólido porque ele se cansou do feedback do primeiro.
Um tesouro é um pequeno diário que Richards manteve em 1963, com notas como Primeira série 8h30-9h. Musicalmente muito bom, mas não deu muito certo. Segundo conjunto 9: 15-10: 15. Balançou muito melhor. Brian e eu ficamos desanimados por falta de volume ...
Há também uma galeria das guitarras de Richards e Ron Wood, o que é bacana por si só, embora tenha sido esclarecedor ouvir trechos desses instrumentos sendo usados no disco. Na mesma sala está um recurso de mesa de mixagem legal onde você pode aumentar e diminuir as faixas individuais (vocal principal de Jagger, guitarras, baixo, bateria, backing vocals, teclados ...) de oito músicas diferentes, incluindo Rocks Off, Miss You e Disfarçado da noite. Outro destaque são os esboços e pinturas de Jagger do início dos anos 70 de Andy Warhol.
Vários elementos do exibicionismo não estavam prontos durante a prévia para a imprensa na quarta-feira, incluindo uma apresentação 3-D de uma performance do 50º aniversário de Satisfaction e os tratamentos de iluminação lateral para melhorar o clima do trabalho documental de Martin Scorsese sobre a banda. É provável que a peça finalizada pareça menos irregular.
O vídeo destacando as ofertas dos Stones na MTV estava lá, no entanto, assim como uma parede pequena e não muito impactante de fotos dos Stones em Chicago compiladas para este compromisso.
David Bowie Is também teve problemas de narrativa, principalmente em sua segunda metade, então esse tipo de coisa pode ser difícil de realizar. Há gás-gás-gás suficiente aqui para entreter e envolver o fã dos Stones, que já sabe como eles conseguiram sua satisfação.
Mark Caro é um escritor freelance local.
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