‘Ad Astra’: Brad Pitt enviado para salvar a Terra em uma esquisitice espacial bonita e ousada
Certamente polarizador, é o tipo de filme que pode retratar uma perseguição de carro na lua, mantendo um tom enigmático.
Acontece que Ad Astra é uma frase em latim que significa Para as estrelas, e não há melhor maneira de um filme anunciar suas intenções grandiosas e talvez pretensiosas do que com um título que certamente enviará muitos de nós a uma pesquisa do Google antes mesmo de ver o filme.
Eu não tinha ideia antes de realizar a referida pesquisa. Para mim, o Ad Astra parecia um carro hatchback malfadado dos anos 1970, ou o nome de um personagem de um jogo de fliperama.
Mas dada a natureza da ópera espacial admiravelmente ousada, ousada e ambiciosa do diretor / co-roteirista James Gray, com certeza polarizadora, totalmente estranha e louca por sonhos febris, é adequado que o título seja tão obscuro e desafiante.
A 20th Century Fox apresenta um filme dirigido por James Gray e escrito por Gray e Ethan Gross. Classificado como PG-13 (para alguma violência e imagens sangrentas, e para breve linguagem forte). Tempo de execução: 123 minutos. Estreia quinta-feira nos cinemas locais.
Este é um filme que de alguma forma consegue funcionar em uma perseguição / tiroteio de carros do tipo Velozes e Furiosos NA LUA, bem como alguns confrontos brutalmente violentos entre viajantes espaciais, e ainda assim sempre mantém seu tom geral como um ritmo deliberado, silenciosamente enervante, às vezes enlouquecedora e enigmática história de suspense de ficção científica na tradição de 2001: Uma Odisséia no Espaço - com uma grande quantidade de elementos de Apocalypse Now, bem como uma série de filmes sobre filhos tentando viver de acordo com o legado de seus lendários pais.
Ad Astra se passa em um futuro em que os recursos do planeta Terra foram esgotados e a humanidade colonizou a lua, estabeleceu uma base em Marte e enviou espaçonaves comerciais a planetas distantes como Netuno em missões para descobrir vida inteligente em o universo.
Podemos precisar da ajuda deles para sobreviver.
Roy McBride de Brad Pitt, um astronauta veterano e membro-chave de uma equipe que está construindo uma enorme antena projetada para se comunicar com alienígenas, serve como nosso narrador em off.
Ao longo dos anos, Roy se tornou uma espécie de lenda porque sua freqüência cardíaca em repouso nunca aumenta e ele sempre passa nos testes psicológicos administrados antes e depois de cada missão. Ele tem uma capacidade quase robótica para lidar com qualquer situação.
Pelo menos profissionalmente.
Como tantos anti-heróis de filmes espaciais focados em laser, fechados, obcecados por missões, Roy é um caldeirão fervente de sentimentos reprimidos e explodiu seu casamento - mas é claro que ainda anseia por sua ex, Eve, que é interpretada por Liv Tyler, que deveria saber melhor sobre como se misturar com esses rebeldes devido à sua história com o personagem de Ben Affleck no Armagedom.
No entanto.
O método friamente eficiente, mas decididamente problemático de Roy de compartimentar seus problemas é abalado até o âmago quando ele conta a seu pai, Clifford McBride (Tommy Lee Jones), o explorador espacial mais condecorado, realizado e venerado que o mundo já conheceu, o homem que liderou o A expedição do Projeto Liam, potencialmente transformadora do universo, a Netuno, o herói considerado morto por cerca de 29 anos, está realmente vivo ... e é provavelmente responsável pela criação de uma série de surtos elétricos que destruirão a Terra.
Como o coronel Kurtz em Apocalypse Now, parece que o McBride sênior se aventurou profundamente no coração das trevas, perdeu a cabeça e não pode ser interrompido. Em uma última e desesperada ave-maria, Roy foi convocado para viajar para a lua e Marte e além, na esperança de que uma mensagem de um filho abandonado para o pai de alguma forma dissuadisse Clifford de realizar seu plano maluco.
A obsessão de Roy em conseguir algum tipo de fechamento com seu pai ausente, não importa o que aconteça, é intensa, consumidora e sangrenta e tem consequências brutais. (Em termos de filme, um cara construindo um campo de beisebol à la Field of Dreams só para jogar bola com seu pai morto parece uma diversão inofensiva em comparação com o que Roy fará em sua busca para encontrar seu pai.)
Enquanto Roy navega em um novo mundo do Velho Oeste, tenta separar a verdade da propaganda espacial comercial e encontra aliados aparentes e revolucionários, como o comandante da base de Ruth Negga em Marte, o Ad Astra oferece uma dieta constante de comentários sociais, a partir de posicionamentos aparentemente anacrônicos de um stand do Applebee's e do Hudson News na lua, indicando que o comercialismo continua a dominar; ao diálogo sobre drogas que alteram o humor; ao fluxo constante de referências a serviços que oferecem aconselhamento em crise para aqueles que ousam questionar o status quo.
Nas mãos do diretor e co-roteirista James Gray, Ad Astra é um dos filmes mais bonitos do ano, mesmo quando faz pouco sentido e mesmo quando o desempenho de Brad Pitt oscila entre um de seus melhores de todos os tempos e um de seus não foi o melhor de todos os tempos.
Essa é a natureza do Ad Astra.
O que quer que isso signifique.
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